■ 剛性配分をコントロールした筐体で、音色を改善できないか…?

スピーカー（特にフル レンジ）は、振動版の分割振動が命です。一枚の振動版が各所で
バラバラに、しかも同時に複数の周波数で振動することで、様々な音色や周波数特性も
生まれています。

つまり、筐体の剛性を最大限に上げることで、不用意な振動を抑えて音の濁りを緩和し、
筐体の剛性を一部分でも落とすことで、音を濁す振動を許し、上手く行けば 音の鋭さも
少しは緩和されるのではないか…?!というワケです。

ですので、低音用のは圧肉成型した上で、最も軽くて最も強い究極の形状に成るように
加工して剛性を落とさずに軽量化し、高音用のは胴体を上下に潰れたような形?に成型
した上で、薄肉の平面部を成型することで剛性を落とせば良いだろうと思いました。

↑の屁理屈は、オカリーナの先生から「そんな簡単に結論を急ぎ公表?するのは如何な
ものか。反論も幾つも持っているよ」などと云われました。これはホントに妄想です。
絶対に鵜呑みしないでください。ただ過去に思ったことを書いただけですので。

■ 歌口に拠る音色の変化

歌口は、1999年のはエッジ周りが厚く、エッジは鈍い、若しくは平坦な形状なのに対して
2001年のは、エッジ周りが薄く、エッジは鋭い形状です。

でも最近は、音色なんかより先ず先に必要な条件が幾つも有ることを知ったので、音色
なんかの追求は、今暫くは行わないでしょう。今の音色は改善したいですが。

■ オカリーナの在り方とプロの演奏

音楽の向こうに神の存在をも見て、音楽を真摯に受け止め、「所詮オカリーナだから」と
手を抜くこともせず、純粋に音楽しているプロの方が居て、また 人にとって大切なことを
音のメッセージとして発信することが基盤になっているプロの方が居て、お金など、私利
私欲のためだけを考えているプロも居るかも知れません。

演奏を生業とする方は、聴衆が お金を払うに値する音楽や演奏を提供しなければ成ら
ないと されますが、それは必ず、純粋に音楽でなければ成らないか…!?と云えば、私は
（これから先は）そうとは限らないと云いたい。

オカリーナは、初めて手にして直ぐに音が出せてしまう、とにかく安く取っ付き易い楽器。
オカリーナの在り方については、神様の先導も無き　虚空の中の星に、ただ我々が自然
発生して勝手に作り 吹いている立場である限り、こう在るべき　という道轍は決められて
いないでしょう。人としての在るべき道から外れない限り自由！これが私の結論です。